短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
: L0 J( u( C/ }5 y. i( w1 x3 b你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
2 u2 g# i3 R" ?& @& x你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
7 K4 e9 X% G9 g& ^' i# `) ^1 f; J结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

0 X8 q1 \6 Y  S3 L) L说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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3 v. q5 K0 n( o( O' x竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
' T4 [. H7 S/ o听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。

5 }3 A: R) Y. p  o# M7 ]赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
0 C9 ^% V, D/ Y8 `下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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* y" f# d( s% v) L9 C" A- K但余滟清补了一句更现实的：
5 {- O! S; c- Y; v  I观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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. ]2 l5 t3 e! f- y那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
2 R2 _. h- E1 \1 L0 F) |有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

6 I' i/ ?6 k8 F" h2 |所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
. A  j/ _3 k" L) s( [) X7 R短剧不是题材，是一种格式。
: b0 r. C7 Z4 Q5 G$ `! o信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

' J; ^& s+ i2 U- g: Y2 {. S余滟清则更接地气：
% o" ]1 b) D/ j8 t1 C: o  |末世、恐怖为什么多？因为爽。
4 C# e1 c( L  ^主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
; h! Z! O4 q1 I" ?7 p+ a6 U  lAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
- b7 C5 L& v, _但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
- h- Z6 J) ?- `9 K5 f9 c先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

6 s- x% v, _3 l; `0 ~+ z但赵优秀补刀：
* m. W6 y9 |7 ]/ w: ]& M流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
7 q+ Z$ r9 g. k" a/ D他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？
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2 ~1 x# W* I: Q4 C7 r4 G$ E7 Z演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

+ S$ z0 K# y/ y核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
" Y, B' w9 Y/ N* ^# y小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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' X& @# w5 [5 }! r成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
' X1 l# D! Y' W; b3 p100万、200万砸下去，也可能血本无归。
  \7 L+ b7 X& D; Y; I短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

快到什么程度？
  X% H1 T% h: Y. U. @5 K) S; u有团队7到8天就能从立项到上线。
! E8 r9 p% \0 G. Z9 g7 V" a也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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! ]  Y4 y# a6 r8 Q最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

9 @3 \4 ?. `2 o& `, t/ J- {& n赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
/ }+ W0 U& \2 p2 p. F从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
  A' X$ w2 `% t, S  G9 P! \钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
* F; x3 j8 u) M. u5 R短剧不是“低配影视”，
" J  j* J' {3 E# J它只是换了一种方式，继续讲故事。
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" D2 i% c( C( b9 e; k0 M  o4 `1 L而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了